中新社天津2月20日電 題：梨木刻就豐年景 楊柳青繪萬象春

　　中新社記者 楊子煬 王君妍

　　正月里的天津楊柳青古鎮(zhèn)，“玉成號”畫莊中匠人筆尖蘸紅，輕點(diǎn)在年畫娃娃的臉頰上。反復(fù)疊染中，一張白凈的小臉生出如霞緋紅，喜氣便從紙上躍出來。

　　“這工序叫‘開臉’，是楊柳青年畫里提神的一筆。”中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目楊柳青木版年畫代表性傳承人霍慶順告訴中新社記者。

　　不濃不淡、恰到好處，天津楊柳青年畫包含“勾、刻、印、繪、裱”五道工序，以細(xì)膩線條與色彩和吉祥寓意聞名，與蘇州桃花塢年畫并稱“南桃北柳”。

　　“南桃北柳”同為年畫，氣質(zhì)卻各有來處。桃花塢畫風(fēng)多顯溫潤，畫面里亦多見花鳥、仕女等江南生活意象；楊柳青更強(qiáng)調(diào)“重彩繪”的厚度與層次，采用“半印半繪”工藝：先以梨木版印出骨架，再以手工疊染賦予其血肉，讓畫面層次飽滿，每一幅都獨(dú)一無二。傳統(tǒng)題材多以胖娃娃、吉祥典故為主。

　　畫案前，霍慶順的兒媳、“玉成號”畫莊第七代傳承人張宏在層層疊疊的顏料碟里蘸取一抹嬌俏的紅。張宏解釋說，這看似簡單的一抹紅，實(shí)則繁復(fù)至極。它就像女子化妝一樣，不能只涂一層，要先用白粉平涂打底，再用深淺不同的紅色反復(fù)暈染。一張小臉需涂抹十余遍，大臉甚至要畫二十幾遍。“只有這樣，畫里的娃娃才像是剛從春雪里跑出來，透著一股活生生的靈氣。”

　　吉祥圖案、傳統(tǒng)節(jié)日場景、民間故事……年畫是一部民間生活的“百科全書”，也代表著人們在新春對美好生活的祝福。

　　霍慶順介紹，在經(jīng)典作品《蓮年有余》中，胖娃娃抱的大魚是融合了金魚尾、鯽魚身與鯉魚頭的“復(fù)合魚”，取吉祥和諧之意；而娃娃的發(fā)型則半為男娃辮、半為女娃箍，寓意兒女雙全；兩朵蓮花與“連”諧音，取和美、團(tuán)圓、連續(xù)之意，寄托了老百姓質(zhì)樸的祈福納祥愿望。

　　在張宏看來，古老藝術(shù)若要“活”在當(dāng)代，必須在守根的基礎(chǔ)上尋找新表達(dá)。幾年前，張宏在進(jìn)修時接觸到了截然不同的設(shè)計(jì)語言，記得與設(shè)計(jì)師合作“福牛頂盛”時的震撼：遠(yuǎn)看，它是一尊古鼎的整體輪廓；走近細(xì)看，鼎身卻由錦鯉、瑞鳥、繁花等吉祥元素組合而成，年畫里的“老常客”，不再是按部就班地?cái)[在紙上，而是變?yōu)楝F(xiàn)代符號的“零件”。

　　正值新春，畫莊柜臺前，年畫被利落地卷起扎好，各色精巧的文創(chuàng)也被客人挑揀裝袋。

　　不同于舊時題材，今年的“八馬”系列小夜燈文創(chuàng)融入更多現(xiàn)代審美。在一幅名為“馬上奪魁”的作品中，張宏大膽使用一匹通體黝黑的小馬，寓意“沖出黑馬，一舉奪魁”；而在另一幅“馬上脫單”中，粉色的小馬背馱婚書，腳踏桃花，專為祈求姻緣的年輕人設(shè)計(jì)。

　　張宏說，為了吸引年輕人，徒弟們嘗試用AI技術(shù)輔助配色，再由畫師手工復(fù)原顏色。這種帶有“少年感”的表達(dá)，讓年畫不再只是老墻上的裝飾，而成了年輕人手中的“潮玩”。

　　古鎮(zhèn)青石板路上的叫賣聲穿過胡同，與畫莊內(nèi)刻刀剔木的“篤篤”聲交織在一起。那抹跨越四百年的“中國紅”，正伴著馬年的春風(fēng)，從一方方梨木版上“醒來”，“飛入”尋常百姓家的窗欞。(完)